梅蘭芳說(shuō)：“我一方面是想把中國(guó)的戲劇介紹到國(guó)外，一方面也是想借此觀摩吸收外國(guó)戲劇藝術(shù)來(lái)豐富我們的民族藝術(shù)�！�1934年12月底，蘇聯(lián)大使館文化參贊鄂山蔭送來(lái)蘇聯(lián)對(duì)外文化協(xié)會(huì)的邀請(qǐng)書：蘇聯(lián)將以國(guó)賓身份邀請(qǐng)梅蘭芳和他的劇團(tuán)赴蘇演出，并派“北方號(hào)”專輪到上海迎接梅劇團(tuán)。中國(guó)駐蘇大使顏惠慶、著名演員胡蝶、《大公報(bào)》記者戈寶權(quán)等隨行。
梅劇團(tuán)從1935年3月23日起，在莫斯科正式公演6天。出演了《貴妃醉酒》《宇宙鋒》《汾河灣》《刺虎》《打漁殺家》《虹霓關(guān)》等劇目。還表演了6種舞，《西施》中的“羽舞"、《木蘭從軍》中的“鞭舞”、《思凡》中的“拂塵舞”、《麻姑獻(xiàn)壽》中的“袖舞"、《霸王別姬》中的“雙劍舞”和《紅線盜盒》中的“單劍舞”。演完后就轉(zhuǎn)到列寧格勒。
在莫斯科的演出盛況不亞于美國(guó)，特別是在莫斯科大劇院的那場(chǎng)招待會(huì)，梅劇團(tuán)上演了“盜丹”一折孫悟空的戲，這是孫悟空的形象第一次出現(xiàn)在外國(guó)舞臺(tái)上。那一天，前后臺(tái)的保衛(wèi)工作很嚴(yán)密，在下場(chǎng)門處的第二包廂里沒(méi)有燈光，據(jù)說(shuō)斯大林同志在那個(gè)包廂觀看了演出。
梅蘭芳這次赴蘇演出，結(jié)識(shí)了著名戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽柯、梅耶荷德，文學(xué)家高爾基、托爾斯泰，著名的芭蕾舞演員謝苗諾娃以及在蘇避難的德國(guó)著名劇作家和導(dǎo)演布萊希特。莫斯科和列寧格勒兩地的藝術(shù)家俱樂(lè)部還專門邀請(qǐng)梅蘭芳做了中國(guó)戲劇的學(xué)術(shù)報(bào)告。他講了一個(gè)多小時(shí)，當(dāng)場(chǎng)示范表演了各種手勢(shì)、步法等。前去聽講的有著名劇作家、導(dǎo)演、演員等，他們都受到了極大的教益，尊他為“大師中的大師"。
梅蘭芳在蘇聯(lián)的演出，引起了歐洲戲劇界的高度重視。梅耶荷德說(shuō)：“可以直率地說(shuō)，看過(guò)梅蘭芳的表演，可以把我們所有演員的手都砍去了。既然我們看到的這些手，不過(guò)是從袖口露出來(lái)的肉疙瘩，它們既不能代表什么，也不能表達(dá)什么，或者只能表達(dá)一些不該表達(dá)的東西，那么，何不把這些手砍去算了�！边@些話當(dāng)然說(shuō)得有些夸張，但也說(shuō)明在手的表演藝術(shù)上外國(guó)戲劇遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于京劇。斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)：“梅蘭芳中國(guó)戲的表演是一種有規(guī)律的自由動(dòng)作�！钡J柯說(shuō)：“梅蘭芳中國(guó)戲符合舞臺(tái)經(jīng)濟(jì)原則�！辈既R希特則興奮地表示，他多年來(lái)所追求而尚未達(dá)到的，在梅蘭芳這里卻已經(jīng)發(fā)展到極高的藝術(shù)境界了。從此，梅蘭芳的表演體系與斯坦尼斯拉夫斯基表演體系、布萊希特表演體系鼎足而立，成為世界三大表演體系之一。
梅蘭芳在訪蘇演出間隙還到高爾基大街上的一家美術(shù)商店買了一尊列寧半身塑像，回國(guó)時(shí)帶到家中，作為這次訪蘇的最好紀(jì)念。后來(lái)幾經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)和遷徙，他一直愛護(hù)、保存著這尊塑像，并把它放在自己的書房里。1959年，梅蘭芳曾對(duì)一位來(lái)訪的記者說(shuō)：“25年來(lái)，這尊塑像始終在我的身邊，成為我精神上的鼓舞和支柱，在被日本軍閥侵略的殘酷處境里、流離顛沛的道路中，我看到它就增加了勇氣，意志堅(jiān)強(qiáng)地同惡勢(shì)力做斗爭(zhēng)。”
整個(gè)演出期間，蘇聯(lián)人民給予梅劇團(tuán)以熱烈的歡迎。梅蘭芳的每場(chǎng)演出，觀眾都叫簾多次，他的最后一場(chǎng)，被掌聲叫簾謝幕達(dá)18次之多，這在該劇院的舞臺(tái)演出史上，是一樁破天荒的事。另有許多觀眾聚集在劇院門口等候，渴望見到梅蘭芳的廬山真面目，最后不得不由警察維持秩序，開辟一條小路，才使他登車返回住地。在那些日子里，甚至連馬路上的小孩，看見衣冠整潔的中國(guó)人走過(guò)，都會(huì)喊一聲“梅蘭芳”，可見其影響之大。
（選自許慶龍、勞斌主編“世界名人故事叢書”《梅蘭芳》，團(tuán)結(jié)出版社，略有刪改）
11．下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（5分） （ ）（ ）
A．蘇聯(lián)以國(guó)賓身份邀請(qǐng)梅蘭芳和他的劇團(tuán)赴蘇，并派來(lái)專輪到上海迎接，同訪的有中國(guó)駐蘇大使、大使館文化參贊、著名演員、《大公報(bào)》記者等。
B．梅劇團(tuán)上演了“盜丹”一折孫悟空的戲，這是梅蘭芳第一次表演孫悟空的形象，斯大林同志在包廂里津津有味地觀看了演出。
C．梅蘭芳在莫斯科、列寧格勒的藝術(shù)家俱樂(lè)部做中國(guó)戲劇的學(xué)術(shù)報(bào)告時(shí)，當(dāng)場(chǎng)示范表演各種手勢(shì)、步法等，前去聽講者尊他為“大師中的大師”。
D．看過(guò)梅蘭芳的表演后，梅耶荷德固執(zhí)地認(rèn)為可以把所有演員的手都砍去，因?yàn)閷?duì)這些演員來(lái)說(shuō)，它們不能表達(dá)什么，不過(guò)是從袖口露出來(lái)的肉疙瘩。
E．梅蘭芳的每場(chǎng)演出，觀眾都叫簾無(wú)數(shù)次，但梅蘭芳不愿見到觀眾，所以所有觀眾聚集在劇院門口，也無(wú)法見到梅蘭芳的廬山真面目。
12．梅蘭芳作為一位出色的文化使者，赴蘇期間有哪些方面的表現(xiàn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分）
13．這篇傳記是從哪幾個(gè)側(cè)面來(lái)說(shuō)明梅蘭芳京劇藝術(shù)的巨大影響的？請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要分析。（6分）
14．文章敘述了梅蘭芳與一尊列寧半身塑像的故事，這有什么好處？請(qǐng)結(jié)合材料，談?wù)勀愕目捶�。�?分）
參考答案：
11．C D （答C給3分，答D給2分，答A給1分，答B(yǎng)．E不給分。本題考查對(duì)傳記內(nèi)容的分析與概括。A項(xiàng)，“大使館文化參贊”沒(méi)有同訪。B項(xiàng)，無(wú)中生有、過(guò)于絕對(duì)，“這是梅蘭芳第一次表演孫悟空的形象”錯(cuò)誤，原文只是說(shuō)“這是孫悟空的形象第一次出現(xiàn)在外國(guó)舞臺(tái)上”；“斯大林同志在包廂里津津有味地觀看了演出”分析概括錯(cuò)誤，原文只是說(shuō)“據(jù)說(shuō)”，也沒(méi)有說(shuō)“津津有味”。D項(xiàng)，分析概括基本正確，但原文中的“說(shuō)”不等于“認(rèn)為”；另外，“固執(zhí)”一詞改為“夸張”更準(zhǔn)確。E項(xiàng)，分析概括錯(cuò)誤，“無(wú)數(shù)次”不準(zhǔn)確，最后一場(chǎng)達(dá)18次；“但梅蘭芳不愿見到觀眾”系無(wú)中生有；“所以所有觀眾聚集在劇院門口，也無(wú)法見到梅蘭芳的廬山真面目”，與原文表述不符，原文只是說(shuō)“另有許多觀眾聚集在劇院門口等候，渴望見到梅蘭芳的廬山真面目，最后不得不由警察維持秩序，開辟一條小路”，說(shuō)明還是有一部分人見到了梅蘭芳，只是他們阻攔了梅蘭芳的路。）
12．①率梅劇團(tuán)赴蘇聯(lián)公演多種劇目，表演舞蹈。②演出期間，結(jié)識(shí)了一些著名戲劇家和文學(xué)家等。③做了中國(guó)戲劇的學(xué)術(shù)報(bào)告，傳播中國(guó)京劇藝術(shù)。（意思對(duì)即可，共6分，每答對(duì)一點(diǎn)給2分）
13．①描寫了歐洲著名戲劇家、導(dǎo)演、文學(xué)家對(duì)梅蘭芳演出的高度贊揚(yáng)。②間接通過(guò)蘇聯(lián)上到最高領(lǐng)導(dǎo)、下至百姓的喜愛與歡迎來(lái)烘托，甚至馬路上的小孩，看見衣冠整潔的中國(guó)人走過(guò)，都會(huì)喊一聲“梅蘭芳”，來(lái)表現(xiàn)他影響大。（共6分，答對(duì)一個(gè)方面給3分，意思對(duì)即可）
14．示例：①豐富了人物傳記的內(nèi)容。②為塑造人物服務(wù)。一是細(xì)致地刻畫了人物的心理，梅蘭芳把它作為這次訪蘇的最好紀(jì)念。二是充分展現(xiàn)了人物的精神境界、品格特征。列寧塑像成為梅蘭芳精神上的鼓舞和支柱，使其增加勇氣，增強(qiáng)了同惡勢(shì)力做斗爭(zhēng)的力量。③增強(qiáng)了材料的豐富性。描寫京劇藝術(shù)使者梅蘭芳時(shí)，既有大的文化交流材料，也有小的文化收藏事例，大與小結(jié)合，相得益彰。（共8分，答出一個(gè)方面給3分，答出三個(gè)方面給滿分）
