什么是動(dòng)作描寫
動(dòng)作描寫是刻劃人物的重要方法之一,就是通過描寫人物富有特征性的動(dòng)作行為,以表現(xiàn)人物的性格、品質(zhì)、身份、地位、處境、狀態(tài)。
行動(dòng)是人物思想、性格制約的,因此,具體細(xì)致地描寫某一人物在某一情況下所作出的反應(yīng)──主要是動(dòng)作反應(yīng),就勢必顯示出了這一人物的內(nèi)心活動(dòng)、處世態(tài)度、思想品質(zhì)。
成功的動(dòng)作描寫,可以交代人物的身份、地位,可以反映人物心理活動(dòng)的進(jìn)程,可以表現(xiàn)人物的性格特征,有時(shí)候還能推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。
動(dòng)作描寫要求生動(dòng)、具體、細(xì)致。
要完整地描繪每一動(dòng)作的前因和后果,表現(xiàn)動(dòng)作發(fā)生、發(fā)展乃至結(jié)束的過程,使讀者獲得如臨其境,如見其人的印象。
要充分表現(xiàn)出人物的動(dòng)態(tài),使人物在一系列動(dòng)作中顯露出獨(dú)特的個(gè)性和內(nèi)在的思想,進(jìn)而使形象顯得更加豐滿、完整、立體化。
動(dòng)作描寫的范圍很廣。諸如日常生活中的動(dòng)作,生產(chǎn)勞動(dòng)時(shí)的動(dòng)作,文娛體育中的動(dòng)作,軍事活動(dòng)時(shí)的動(dòng)作,無所不可。但是,無論描寫何種動(dòng)作,其目的都是為塑造人物形象、表現(xiàn)作品主題服務(wù)。
因此,動(dòng)作描寫切忌漫不經(jīng)心,信手拈來,為描寫而描寫。要力求避免東鱗西爪,雜亂無章,動(dòng)作游離于人物性格之外;還要防止動(dòng)作相仿,陳詞濫腔,表現(xiàn)不出人物的個(gè)性特征。
給讀者留下深刻印象的動(dòng)作描寫,還常常善于選擇人物行動(dòng)的特定場景,在濃淡相宜的背景上描摹獨(dú)具一格的人物動(dòng)作,以創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格。而把人物的動(dòng)作置于尖銳的沖突、斗爭的漩渦之中來進(jìn)行刻劃,則往往更能收到較好的表達(dá)效果。
動(dòng)作描寫貴在確切生動(dòng)地表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài),而肖像、表情等描寫則主要是描繪人物的靜態(tài)。如果能靈活自如地將多種描寫手法綜合起來使用,以動(dòng)襯靜,以靜顯動(dòng),人物形象就可以真正達(dá)到“越來越活潑,越實(shí)在”的境地了。
老舍說過:“描寫人物最難的地方是使人物能立得起來。我們都知道利用職業(yè),階級(jí),民族等特色,幫忙形成特有的人格;可是這些個(gè)東西并不一定能使人物活躍。反之,有的時(shí)候反因詳細(xì)的介紹,而使人物更死板。我們應(yīng)記住,要描寫一個(gè)人必須知道此人的一切,但不要作相面式的全寫在一起;我們須隨時(shí)用動(dòng)作表現(xiàn)出他來。每一個(gè)動(dòng)作中清楚的有力的表現(xiàn)出他一點(diǎn)來,他須越來越活潑,越實(shí)在!@樣,人物的感訴力才能深厚廣大!
這就是說,只有成功地描寫了人物的動(dòng)作,才能使讀者真切地感到作者筆下的是一個(gè)個(gè)栩栩如生的活人,人物的精神世界才能得以充分的展示,形象才能真正站立起來。
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[動(dòng)作描寫示例]
魯迅先生走路很輕捷,尤其使人記得清楚的,是他剛抓起帽子來往頭上一扣,同時(shí)右腿就伸出去了,仿佛不顧一切地走去。
肖紅:《回憶魯迅先生》
他站得累了,想歇一歇,先在一把空椅子上吹了幾口氣,又鄭重地?cái)埰痖L褂的后幅,恐怕臟了皺了,然后慢慢地坐下來。
葉圣陶:《飯》
禹便一徑跨到席上,在上面坐下,大約是大模大樣,或者生了鶴膝風(fēng)罷,并不屈膝而坐,卻伸開了兩腳,把大腳底對(duì)著大員們,又不穿襪子,滿腳底都是栗子一般的老繭。
魯迅:《理水》
“我們應(yīng)該給云報(bào)個(gè)信”,佩珠忽然想到這件事情就說了出來。……
“不要緊,讓我去!我就去!”慧搖動(dòng)著頭,讓她的濃發(fā)在臉頰上飄舞。她馬上把包裹遞給賢,說,“賢,你把這個(gè)拿去。”她又對(duì)佩珠說:“你叫影回去收拾東西,準(zhǔn)備搬家!
她不等佩珠說別的話,便昂著頭,紅著臉,甚至帶了得意的神情,掉轉(zhuǎn)身子走了。佩珠回頭去看她,只見她大步走著,兩只手不停地往前后甩,風(fēng)吹動(dòng)她的濃發(fā),她的短裙也跟著風(fēng)飄舞,她好象是被風(fēng)吹走了一般。
巴金:《電》