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根據(jù)歷史記載，阿房宮東西寬三里，南北長五里，可容納十五萬人居住。里面道路縱橫交錯，宮殿屋宇林立。其前殿東西長五百步，南北寬五十丈，高達十數(shù)丈，可以容納萬人。而這，只是阿房宮的主體建筑。以此為中心與咸陽相連接，周圍三百里內(nèi)星羅棋布修建了二百七十余座離宮別館祠堂廟宇。各個建筑之間有寬闊平整的道路或閣道相連接，直通到終南山下。

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修阿房宮用的全是珍貴木料和質(zhì)地優(yōu)良的石料，參加修建的工役有七十萬人之多。這些材料從千里之外的蜀地（四川）和荊地（湖北）遠道運來。那時交通落后，全靠人拉馬馱，其艱巨非同一般。當時有運石工人編的歌唱道:“千男呼喲萬男喊， 巨石大如山。 渭水河啊甘泉口， 石落水斷流�！�

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某一日，秦始皇忽然覺得咸陽的人多，先王的宮殿太小，于是就要再造一個宮殿。大臣問造在哪里，秦始皇操陜西方言說：“阿房”。阿房并不是一個實際地名，它的意思是“近旁”、“旁邊”。聽了秦始皇的話，大臣們就命工匠在咸陽宮旁邊的上林苑建了一個“復壓三百余里隔離天日”的龐大宮殿，取名“阿房宮”。

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阿房宮早在秦始皇曾祖父惠文王時就開始修建了，原名阿城。阿的意思是高大的丘陵，言其宮殿很高。惠文王死，工程就停下了。直至幾十年后的秦始皇，才又接著修。因為在高大的丘陵上修房，故名阿房宮。

傳說中秦王贏政愛上過一個美麗的民間女子，芳名阿房，但這段美麗的愛情終究沒有換來美麗的結(jié)局，為了紀念這位他深愛過的女子，秦始皇不惜耗費巨大的人力物力修建了極度奢華的阿房宮。

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秦始皇在討伐六國的過程中，掠來大量美女和珍寶古玩，咸陽城里的宮殿已顯得擁擠，他便下令在咸陽附近修阿房宮。 把盡有的珍寶和宮女搬到阿旁宮。

數(shù)十年后，楚霸王項羽入關推翻秦朝暴政，聽說愛妾虞姬被擒，一時惱怒移恨于物，竟一把火燒掉阿房宮，大火燒了整整三個月，方圓百里盡成灰燼。如同美女般風華絕代的阿房宮就這樣結(jié)束了它來去匆匆而又凝聚著無數(shù)血淚和情愁的生命。

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【作者介紹】

杜牧（803-852年）字牧之，京兆萬年（今陜西西安）人，宰相杜佑之孫。唐文宗太和二年（828年）進士。為弘文館校書郎。歷監(jiān)察御史、膳部、比部及司勛元外郎，黃州、池州、睦州、湖州刺史。官終中書舍人。杜牧詩文兼擅，是晚唐著名作家。他的散文以議論見長，氣勢縱橫，敢于論列軍國大事，指陳時弊，具有較強的現(xiàn)實性，繼承了韓、柳派古文家的優(yōu)良傳統(tǒng)。他的詩意境清新，風格豪健俊爽，在晚唐輕浮艷麗的文壇上獨樹一幟。后人因稱他為"小杜"，以繼杜甫；又因和李商隱齊名，被稱為"小李杜"。

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杜牧生活在社會危機日益加深的晚唐時期。他從青年時代起就關心國事，憂國憂民，希望恢復昔日唐帝國的繁榮和昌盛的局面。他在文學上有比較進步的見解，認為文章應為事而作，不應無病呻吟。因此他的不少詩文能反映當時的社會現(xiàn)實，揭露封建統(tǒng)治者的荒淫無恥。 杜牧創(chuàng)作中詩歌最著名，他與同時代的另一杰出詩人李商隱齊名，并稱"小李杜"，詩歌豪爽清麗，自成風格。七言絕句尤為后人傳誦。

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赤壁● 杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。

東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

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詩歌欣賞:

1          過華清宮絕句三首

（其一）

長安回望繡成堆，山頂千門次第開。

一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

2                   江 南 春

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

3                   泊 秦 淮

煙籠寒水月籠紗，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

4                     山  行

遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

這幾首詩歌的作者是晚唐

時期的詩人杜牧。從這幾

首詩歌中我們約略可以知

道：杜牧善于將個人對國

家和民族命運的關切熔鑄

于詩情畫意之中。他的詩

歌作品與晚唐氣象緊密結(jié)

合，同樣也體現(xiàn)了詩歌的

現(xiàn)實主義傳統(tǒng)精神。

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簡介“賦”：

“賦”作為文學體制，起源于楚辭，至荀況始有定名，它出現(xiàn)于戰(zhàn)國后期，到漢代才形成。關于賦的特點，劉勰的《文心雕龍·詮賦》中說：“賦者，鋪也；鋪采摛文，體物寫志也�！薄颁伈蓳の摹敝冈谡Z言上要使用華美的詞藻�！绑w物寫志”，指賦的內(nèi)容，通過摹寫事物來達到抒發(fā)情志的目的。

另外，賦也講究聲韻美。

賦既適合于散文式的鋪陳事理，又能保存一定的詩意。

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動，完了，結(jié)束

一、找出文段中的名詞動用、名詞作狀語、動詞作名詞、數(shù)詞作動詞。

二、解釋下列加點詞語

動，架木做屋

動，統(tǒng)一

指建筑物向中心區(qū)攢聚；指屋角互相對峙

1、六王畢

2、北構(gòu)而西折

3、不霽何虹

4、各抱地勢，鉤心斗角

5、一日之內(nèi)，一宮之間，而氣候不齊

狀語，從驪山；向北、向西

動，雨止初晴

動，出現(xiàn)云（龍）

動，出現(xiàn)虹

名，歌聲

古今異義，指天氣

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廣

高

滔滔不絕

綿延起伏

樓密

六王畢，四海一，蜀山兀，阿房出。覆壓三百余里，隔離天日。驪山北構(gòu)而西折，直走咸陽。二川溶溶，流入宮墻。五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢，勾心斗角。盤盤焉，囷囷焉，蜂房水渦，矗不知其幾千萬落。長橋臥波，未云何龍？復道行空，不霽何虹？高昂低冥迷，不知西東。歌臺暖響，春光融融；舞殿冷袖，風雨凄凄。一日之內(nèi)，一宮之間，而氣候不齊。

一、交代背景，點出地理環(huán)境。鮮明對照，揭示了始皇的縱奢極欲，給人民帶來的苦難。

形態(tài)各異，美不勝收，感慨萬千，非筆墨能盡

三、對偶、排比，極寫宮內(nèi)樓臺殿閣的宏偉、豪華，橋梁復道的奇麗、壯觀。

二、夸張，規(guī)模的宏偉

宮殿的趨向

座落地勢

規(guī)模

四、側(cè)重寫人之感受：親疏各別，冷暖不均。

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比喻，形容頭發(fā)的黑密

妃嬪媵嬙，王子皇孫，辭樓下殿，輦來于秦。朝歌夜弦，為秦宮人。明鏡熒熒，開妝鏡也；綠云擾擾，梳曉鬟也；渭水漲膩，棄脂水也；煙斜霧橫，焚椒蘭也。雷霆乍驚，宮車過也；轆轆遠聽，杳不知其所之也。一肌一容，盡態(tài)極妍，縵立遠視，而望幸焉；有不得見者三十六年。燕趙之收藏，韓魏之經(jīng)營，齊楚之精英，幾世幾年，剽掠其人，倚疊如山；一旦不能有，輸來其間。鼎鐺玉石，金塊珠礫，棄擲儷迤，秦人視之，亦不甚惜。

一、比喻精彩，想象奇特，具體描繪，夸張渲染，寫盡了始皇的驕奢淫逸和宮女的不幸命運。既充滿了對宮女的同情，更表達了對暴君的揭露和控訴。

深遠

動，到

通“曼”，久

用作名詞，收藏的金玉珍寶

用作名詞，經(jīng)營的金玉珍寶

二、極寫秦人的掠奪之甚，傾泄了強烈的斥責和憤慨之聲。

名詞作狀語

名詞作動詞

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對         比

反         問

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“使負棟之柱，多于南畝之農(nóng)夫，……使天下之人，不敢言而敢怒�！�

修辭：比喻、夸張、

排比、對比

罪行：     勞民傷財

民怨積深

農(nóng)民起義爆發(fā)的必然性

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農(nóng)民起義

勢不可當

迅速猛烈

對比

怒

叫

舉

滅亡迅速，怵人心目

炬

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仁愛

作者認為天下興

亡的關鍵是什么？

寫作目的：以之鑒唐及后世

段落最后一句

在全文中的作

用是什么？

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討論：《阿房宮賦》、《過秦論》相比較，它們在立論上的共同特點和獨創(chuàng)性表現(xiàn)在哪里？

共同特點是：都以秦與六國的興亡為論題，都針對當時朝政

有為而發(fā)，規(guī)勸當政者要引以為鑒。

各篇的獨創(chuàng)性是：

１、賈誼論秦亡，在歷史上首先揭示了秦亡的根本原因是“仁義不施，攻守之勢異也”的道理。

2、《阿房宮賦》，可以說是用賦的形式來寫議論文，這寫法本身就具有獨創(chuàng)性；其次，作者選擇了一個具體、形象的事物作為立論的角度，把阿房宮作為秦始皇驕奢淫逸的象征，作為秦始皇壓榨人民的見證，作為秦王朝覆滅的標志，這種立論的方式更具有特色。