嚴(yán)格說(shuō)，一般的歷史片，歷史是手段，戲劇才是目標(biāo)，再忠于史實(shí)的電影人也不必成為歷史學(xué)家，他們的目的就是把故事講好。電影人跟小說(shuō)家一樣，有虛構(gòu)的權(quán)力，但如何使用這個(gè)權(quán)力卻能決定影片的檔次�？仿〉摹短┨鼓峥颂�(hào)》用真實(shí)的歷史背景疊加虛構(gòu)的愛(ài)情故事，強(qiáng)化了觀眾的感情投入。在這個(gè)故事里，歷史是為愛(ài)情服務(wù)的。李仁港的《鴻門(mén)宴》和陸川的《王的盛宴》講的是同一個(gè)歷史故事，前者按照現(xiàn)代觀念編撰了很多細(xì)節(jié)，讓故事更加吸引人，尤其是吸引年輕人，而后者力圖挖掘歷史人物的內(nèi)心世界。從娛樂(lè)性或觀賞性的角度，似乎《鴻門(mén)宴》比《王的盛宴》更勝一籌，而后者更努力于多義性的闡釋。
正因?yàn)樗械臍v史片、歷史劇均不是百分之百的歷史，故哪些細(xì)節(jié)采用史料、哪些采用虛構(gòu)，能看出創(chuàng)作者的功力。功力不足者，沒(méi)弄清歷史真相便瞎編亂造，難免要弄出一些張冠李戴的事兒來(lái)；認(rèn)真負(fù)責(zé)的創(chuàng)作者，會(huì)先把歷史研究透，然后再?zèng)Q定在哪個(gè)環(huán)節(jié)動(dòng)手術(shù)�！兑痪潘亩分械摹岸�(zhàn)”背景，尤其是蔣介石在重慶所聽(tīng)的報(bào)告，把時(shí)間跨度較大的事件進(jìn)行了壓縮，這顯然不是編劇沒(méi)查閱史書(shū)，而是劇情需要如此濃縮，若真按照事件的順序一一呈現(xiàn)，那就需要電視連續(xù)劇這種藝術(shù)形式了�！队赂业男摹穼�(duì)發(fā)生在13世紀(jì)的蘇格蘭獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)做了相當(dāng)大的細(xì)節(jié)改動(dòng)，但從本質(zhì)講，它體現(xiàn)了當(dāng)年英雄為民族求生存、求自由的精神，故連熟悉這段歷史的觀眾也欣然接受了電影的“改造”。
有時(shí)，以史為樂(lè)的歷史片并不篡改或歪曲歷史，只是調(diào)整了側(cè)重點(diǎn)，將史料中某些細(xì)節(jié)加以放大，以增強(qiáng)視聽(tīng)刺激。邁克爾·貝的《珍珠港》極其詳盡地再現(xiàn)了日軍偷襲珍珠港的過(guò)程，未見(jiàn)有大的杜撰，但整體效果如同電子游戲，無(wú)數(shù)的傷亡卻無(wú)法引發(fā)觀眾的悲憫。同樣描寫(xiě)“二戰(zhàn)”的《拯救大兵瑞恩》，也有大段戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，但效果截然不同，可謂震撼人心。細(xì)究起來(lái)，同樣是反映戰(zhàn)爭(zhēng)暴力，前者偏卡通化，后者非常寫(xiě)實(shí)，揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍。對(duì)比《一九四二》中日軍飛機(jī)轟炸撤退的中國(guó)軍隊(duì)及難民那幾段，畫(huà)面略微多了一點(diǎn)，使得觀眾心理從悲痛憤怒走向麻木；若再多一點(diǎn)，便有娛樂(lè)化之嫌了，也有別于影片總體的節(jié)制風(fēng)格。
我們拍攝的某些近現(xiàn)代題材的歷史片，充滿了說(shuō)教味道，既不好看，亦無(wú)深意。近年來(lái)，這類(lèi)影片開(kāi)始向類(lèi)型化方向發(fā)展，這無(wú)疑是一大進(jìn)步，因?yàn)轭?lèi)型化至少能提高觀賞價(jià)值，而《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《辛亥革命》等片除了明星陣容，還有歷史輔導(dǎo)教材的功能。但比這更高的境界是寫(xiě)人，通過(guò)描寫(xiě)活生生的人，來(lái)呈現(xiàn)歷史的必然。最好的戲劇，都是人物推動(dòng)劇情，而不是劇情驅(qū)動(dòng)人物，那些驚天動(dòng)地的宏大事件更是如此。因此，我們的重大題材歷史片仍有較長(zhǎng)的路要走，真正的經(jīng)典作品必須同時(shí)經(jīng)受時(shí)間和地域的考驗(yàn)，不僅過(guò)了紀(jì)念日依然不會(huì)過(guò)時(shí)，而且要能打動(dòng)不同立場(chǎng)、不同文化背景的各類(lèi)觀眾。
我無(wú)意貶低以史為樂(lè)的影片，畢竟多數(shù)觀眾進(jìn)影院是為了消遣。多數(shù)情況下，以史為樂(lè)的影片要比以史為鑒的影片更加賣(mài)座。拍攝一部認(rèn)真的歷史片需要深厚的積累和極大的勇氣，很可能吃力不討好。歷史片投資較高，若不加入娛樂(lè)元素，觀眾可能敬而遠(yuǎn)之。因此，電影人往往待功成名就、為片商賺足錢(qián)以后，才敢涉足此類(lèi)項(xiàng)目。斯皮爾伯格拍攝《辛德勒的名單》和《拯救大兵瑞恩》時(shí)，均做好了賠錢(qián)的心理準(zhǔn)備，而馮小剛則明確表示，拍《一九四二》是他從影的最大心愿，等了19年才實(shí)現(xiàn)，顯然是靠他一路飄紅的票房紀(jì)錄。通俗地說(shuō)，他們已經(jīng)輸?shù)闷鹆耍圆鸥野延捌幚淼闷皭灐�，不刻意追求娛�?lè)性。一些試圖兼顧思想性和娛樂(lè)性的歷史片，反而兩頭不討好，既把歷史庸俗化，又沒(méi)法給足觀眾樂(lè)子。從這個(gè)角度，純粹以史為鑒的影片令人起敬，它們不是迎合觀眾，而是引導(dǎo)觀眾去思考?xì)v史，防止悲劇再現(xiàn)。敢于拍這種影片的人，至少體現(xiàn)出藝術(shù)家的責(zé)任感。
(節(jié)選自 2012年12月25日 《人民日?qǐng)?bào)》)
1．下列說(shuō)法，不符合文意的兩項(xiàng)是( )( )
A.以史為鑒與以史為樂(lè)的歷史片都有虛構(gòu)成分。
B.以史為樂(lè)的影片更注重影片的娛樂(lè)性和觀賞性。
C.歷史片虛構(gòu)的好壞，可以看出創(chuàng)作者的功力。
D.以史為樂(lè)的歷史片并不篡改或歪曲歷史。
E.歷史片若不加入娛樂(lè)元素，觀眾就會(huì)敬而遠(yuǎn)之。
2．根據(jù)文意，下列不屬于“以史為鑒”的歷史片特點(diǎn)的一項(xiàng)是( )
A.將史料中某些細(xì)節(jié)放大，以增強(qiáng)視聽(tīng)刺激。
B.致力于影片的思想性和藝術(shù)性的研究。
C.注重對(duì)歷史人物內(nèi)心世界的挖掘。
D.表現(xiàn)人的精神，引導(dǎo)觀眾思考?xì)v史。
3.如何理解文中所說(shuō)的“敢于拍這種影片的人，至少體現(xiàn)出藝術(shù)家的責(zé)任感”？結(jié)合全文，談?wù)勀愕睦斫狻?/P>
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4.根據(jù)文意，結(jié)合你的生活體驗(yàn)，談?wù)劗?dāng)前國(guó)產(chǎn)的“以史為樂(lè)”的歷史片還應(yīng)該在哪些方面努力。
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參考答案：
1.DE 解析：D項(xiàng)夸大范圍，原文是“有時(shí)，以史為樂(lè)的歷史片并不篡改或歪曲歷史”。E項(xiàng)混淆偶然和必然，說(shuō)法太絕對(duì)，原文是“歷史片投資較高，若不加入娛樂(lè)元素，觀眾可能敬而遠(yuǎn)之”。
2．A 解析：A項(xiàng)張冠李戴，這是“某些以史為樂(lè)的歷史片”的特點(diǎn)，原文是“有時(shí)，以史為樂(lè)的歷史片并不篡改或歪曲歷史，只是調(diào)整了側(cè)重點(diǎn)，將史料中某些細(xì)節(jié)加以放大，以增強(qiáng)視聽(tīng)刺激”。
3．①“這種影片”指純粹以史為鑒的影片，這種影片不迎合觀眾，不為經(jīng)濟(jì)利益，而是引導(dǎo)觀眾去思考?xì)v史，防止悲劇再現(xiàn)；②拍攝這樣的歷史片，需要認(rèn)真的態(tài)度，深厚的積累和極大的勇氣；③敢于拍這種影片的人關(guān)注人的精神世界，致力于通過(guò)描寫(xiě)活生生的人，來(lái)呈現(xiàn)歷史的必然。
4．①抱著認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度，盡量弄清歷史真相，把歷史研究透，在此基礎(chǔ)上再虛構(gòu)；②放大細(xì)節(jié)，“改造”歷史，增加娛樂(lè)元素，增強(qiáng)視聽(tīng)效果，但不要把歷史庸俗化；③宣傳時(shí)應(yīng)坦承哪些是虛構(gòu)的部分，不要糊弄觀眾；④了解國(guó)情民情，了解觀眾的心理承受力，尊重觀眾的審美習(xí)慣。
