顏鋒《中國繪畫傳統(tǒng)與人文精神初探 （節(jié)選）》高三議論文閱讀題及答案
“中庸”思想一個(gè)非常重要的內(nèi)容就是“和”。“和”不是簡單的折中、調(diào)和，而是事物的各個(gè)部分、各個(gè)方面都能適度，達(dá)到一種和諧與統(tǒng)一。
以此觀中國傳統(tǒng)繪畫，“和”的思想在其中的印跡俯拾皆是。從筆法看，有藏鋒、露鋒、中鋒、側(cè)鋒。一幅畫全用藏鋒、中鋒，則畫面呆板；若全用露鋒、側(cè)鋒，則不夠含蓄。從線條看，過細(xì)過圓，則柔弱無骨；過粗過重，則顯壓抑。從用墨看，有濃、淡、干、濕。過濃畫面沉悶，過淡畫面蒼白，過干則失氣韻，過濕則失剛勁。因此，作畫時(shí)要藏鋒、露鋒、中鋒、側(cè)鋒并用，線條要?jiǎng)側(cè)岵?jì)、時(shí)輕時(shí)重，墨色要濃淡相間、干濕互補(bǔ)。當(dāng)然，所有這些對(duì)立要素并非各占一半，而是運(yùn)用適度。這便是“和”，是一種互補(bǔ)的和諧。
在造型和構(gòu)圖方面，中國傳統(tǒng)繪畫也處處講求“和”，講求“和而不同”。畫樹，不能畫出完全平行的枝；畫山石，要大小相間；畫鳥，常是一棲一飛，或一只閉嘴一只鳴叫；畫人物則要求有動(dòng)有靜，衣紋不能完全平行。中國傳統(tǒng)繪畫在構(gòu)圖方面十分講究，奇正、開合、主次、虛實(shí)都是一些基本要求。要求布局嚴(yán)整，但不是要求畫得四平八穩(wěn)，而是奇中求正，險(xiǎn)中見穩(wěn)。講究對(duì)稱開合就體現(xiàn)了對(duì)稱，但不能把相對(duì)的兩部分畫得一模一樣。注重主次，主要對(duì)象細(xì)細(xì)刻畫或放在突出位置，陪襯對(duì)象寥寥數(shù)筆一帶而過，虛實(shí)更是中國傳統(tǒng)繪畫的一大特色。天空常常不染色，只是一片空白，遠(yuǎn)山也是似有似無。虛實(shí)對(duì)照，既突出了主要對(duì)象，又給人留下了廣闊的想象空間。畫面上一葉扁舟，不畫水波紋，你會(huì)想到這是一個(gè)風(fēng)平浪靜的湖；山上懸瀑，下面是一片空白，你會(huì)想象到山腳的清溪。
中國傳統(tǒng)繪畫正是通過這些對(duì)立要素和對(duì)立概念的互補(bǔ)而達(dá)到的和諧，才具有了一種韻味獨(dú)特的形式美。
中國古代很早就形成了一種整體觀念。這種整體觀念既是一種哲學(xué)思想，也是一種思維方式。它對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫產(chǎn)生了重要的影響。雖然在中國傳統(tǒng)繪畫中有線條、水墨、造型、構(gòu)圖的種種對(duì)立要素和各種要求，但在一幅畫中只要運(yùn)用其中一部分要素，滿足某些要求從而達(dá)到某一種統(tǒng)一的效果，即顯現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。例如，有的畫偏重于精細(xì)，有的畫偏重于簡約，有的雄渾，有的清奇，有的恬靜，有的飄逸。為表現(xiàn)某種風(fēng)格或特點(diǎn)，畫家在筆墨運(yùn)用、造型構(gòu)圖上就有所側(cè)重。畫家們常常采用夸張手法，以突出其特色，與這種特色不協(xié)調(diào)的東西就大膽舍棄。為了追求這種統(tǒng)一性，畫家常對(duì)次要的、細(xì)小的情節(jié)省略或簡單概括。我們有時(shí)看到一幅畫的細(xì)節(jié)似乎很粗糙、很隨意，可是當(dāng)觀看整幅畫時(shí)，立時(shí)感受到它的確氣韻不凡。這正是中國傳統(tǒng)繪畫所追求的整體美。
和諧與統(tǒng)一在中國傳統(tǒng)繪畫中是有機(jī)結(jié)合的。只有和諧，才能真正達(dá)到統(tǒng)一；而統(tǒng)一也不是毫無差別、毫無變化的同一，而是建立在和諧基礎(chǔ)上的統(tǒng)一。中國傳統(tǒng)繪畫由于融入了和諧與統(tǒng)一的哲學(xué)思想，因此它不僅有很高的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也具有了深刻的思想內(nèi)涵。
（有刪改）
3．下列對(duì)本文主旨的概述，正確的一項(xiàng)是
A．從傳統(tǒng)繪畫的筆墨運(yùn)用和造型構(gòu)圖上，可以看到“和”的思想在中國傳統(tǒng)繪畫中的印跡俯拾皆是。
B．中國傳統(tǒng)繪畫融入了和諧與統(tǒng)一的哲學(xué)思想，具有韻味獨(dú)特的形式美和氣韻不凡的整體美。
C．“統(tǒng)一”的觀念常常支配著中國傳統(tǒng)畫家的創(chuàng)作，這種觀念既是一種哲學(xué)思想，也是一種思維方式。
