戲曲知識(shí)競(jìng)賽試題及詳細(xì)答案與解析
第一關(guān)：梨園長(zhǎng)廊通關(guān)戰(zhàn)
1.元曲在元代被稱作（ ）。
A.新詩(shī) B.新詞
C.新曲 D.新樂府
2.《墻頭馬上》的作者是（）。
A.馬致遠(yuǎn) B.鄭光祖
C.石君寶 D.白樸
3.李翠蓮這個(gè)人物出自（ ）。
A.話本 B.諸宮調(diào)
C.傳奇 D.雜劇
4.“臨川四夢(mèng)”指的是（ ）的《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》四部寫有夢(mèng)境的戲劇作品。
A.馬致遠(yuǎn) B.鄭光祖
C.湯顯祖 D.王實(shí)甫
5.被后人稱為“南曲之宗”的作品是（ ）。
A．《荊釵記》 B．《琵琶記》
C．《拜月記》 D．《殺狗記》
第二關(guān)：梨園百花爭(zhēng)艷戰(zhàn)
6．“生旦凈末丑”是京劇的行當(dāng)，其中“凈”是（ ）。
A.男角 B.女角
C.沒有性別限制
7.《浣紗記》唱詞中表達(dá)了范蠡、西施歸隱之念的是（ ）。
A.山深地僻，花飛鳥啼，傷心過處，雙雙蹙著翠眉。
B.君恰婦，妾又行，做浮花浪蕊。
C.誰(shuí)知道戈挽斜暉，龍起春雷，風(fēng)卷潮回，地轉(zhuǎn)天隨。
D.伴浮歐溪頭沙嘴，學(xué)冥鴻尋雙逐對(duì)。
8．《霸王別姬》是京劇中的名段，“虞姬”這一角色在京劇中屬于（ ）。
A.花旦 B.青衣
C.花衫
9.越劇前身是流行于（ ）一帶的說唱形式“落地唱書“。
A.浙江紹興 B.浙江嵊縣
C.浙江嘉興 D.浙江杭州
10.下面京劇作品中故事背景不屬于宋代的是（ ）。
A.《挑滑車》 B.《宇宙鋒》
C.《三岔口》 D.《四郎探母》
第三關(guān)：梨園教主爭(zhēng)奪戰(zhàn)
11.京劇藝術(shù)在上海的發(fā)展，形成了海派京劇，海派京劇更符合都市人的欣賞口味，（ ）是其中的代表人物。
A.梅蘭芳 B.周信芳
C.孟小冬
12.昆曲起源于元朝末年的江蘇昆山地區(qū)，至今已有六百多年的歷史。由于曲高和寡，昆曲自清乾隆年間開始逐漸走向衰落。1956年，浙江昆劇團(tuán)改編演出的《十五貫》在全國(guó)范圍內(nèi)造成很大影響，被周恩來(lái)稱為“一出戲救活了一個(gè)劇種”。近年來(lái)，著名作家（ ）攜青春版昆曲《牡丹亭》赴世界各地演出，所到之處再掀一股昆曲熱潮。
A.俞振飛 B.白先勇
C.王瑾
13.上世紀(jì)20年代起，以梅蘭芳為代表的旦角演員開始在京劇舞臺(tái)上脫穎而出，并由此改變了京劇慣以“生行”為主的傳統(tǒng)演出格局。梅蘭芳、尚小云、程硯秋和（ ）被譽(yù)為京劇“四大名旦”。
A.歐陽(yáng)予倩 B.孟小冬
C.荀慧生
14.第一部被介紹到歐洲去的中國(guó)古典戲曲是（ ）。
A.《西廂記》 B.《梁山伯與祝英臺(tái)》
C.《趙氏孤兒》
15.琵琶名曲《十面埋伏》取材于中國(guó)歷史上的（ ），樂曲依次描繪了大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備過程，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局。樂曲壯麗輝煌，把古戰(zhàn)場(chǎng)上的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面表現(xiàn)得淋漓盡致。
A.三國(guó)演義 B.淝水之戰(zhàn)
C.牧野之戰(zhàn) D.楚漢之爭(zhēng)
戲曲知識(shí)競(jìng)技場(chǎng)答案及解析
1.答案選D。解析：元曲，元代的曲，又被稱作“樂府”、“北樂府”、“新樂府”，包括劇曲和散曲。由于劇曲并不具有獨(dú)立性，它需與賓白、舞臺(tái)表演以及用代言體表現(xiàn)人物故事，才能構(gòu)成完整的藝術(shù)表現(xiàn)形式，可以看作一種新的文學(xué)體裁，叫元雜劇。元曲中元雜劇成就遠(yuǎn)高于散曲。
2.答案選D。解析：元朝白樸所著的《墻頭馬上》是一部具有濃厚喜劇色彩的愛情戲，屬于雜曲之中的言情，與鄭光祖的《倩女離魂》、王實(shí)甫的《西廂記》、關(guān)漢卿的《拜月亭》一起，被譽(yù)為元雜劇中的四大愛情劇。
3. 答案選A。解析：出自元代話本《清平山堂話本》，里面記錄了一位充滿戰(zhàn)斗精神的神奇女性——李翠蓮，她巧舌如簧，伶牙俐齒，一張嘴能擊敗周圍所有人，捍衛(wèi)了女性的獨(dú)立、自由和尊嚴(yán)。
4.答案選C。解析：明代著名戲劇家湯顯祖，字義仍，號(hào)海若，自署清遠(yuǎn)道人，晚號(hào)繭翁，江西臨川（今江西撫州市）人。題干中臨川四夢(mèng)前兩個(gè)是兒女風(fēng)情戲，后兩個(gè)是社會(huì)風(fēng)情劇�；蛟S“四劇”皆有夢(mèng)境，才有“臨川四夢(mèng)”之說，或許“四劇”本身就是湯顯祖畢生心血凝聚成的人生之夢(mèng)。
5. 答案選B。解析：《琵琶記》，元末南戲，高明撰，寫漢代書生蔡伯喈與趙五娘悲歡離合的故事。《琵琶記》是南戲中第一部最成功的文人作品，在明清兩代流傳極廣，影響甚大�！赌显~敘錄》記載，明太祖朱元璋曾把《琵琶記》比作進(jìn)行封建教化的高級(jí)營(yíng)養(yǎng)品：“《五經(jīng)》《四書》布帛菽栗也，家家皆有；高明《琵琶記》，如山珍海錯(cuò)，富貴家不可無(wú)�！�
6.答案選A。解析：凈行簡(jiǎn)稱“凈”，亦叫花臉。凈角指臉畫彩圖的花臉角色，看來(lái)并不干凈，故反其意為“凈”。凈行分如下幾種角色：以唱為主的銅錘花臉與黑頭花臉；以工架為主的架子花臉，如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔打花臉等。銅錘花臉稱正凈，架子花臉叫副凈，武工花臉名武凈，武二花臉言紅凈，在表演風(fēng)格上均有不同的特色。
7.答案選D。解析：《浣紗記》是根據(jù)中國(guó)明代傳奇作品《吳越春秋》而改編的昆曲劇目。吳越爭(zhēng)霸，越王勾踐臥薪嘗膽報(bào)國(guó)仇，范蠡舉薦自己的未婚妻西施去吳國(guó)使用美人計(jì)引誘吳王夫差，最終協(xié)助越王戰(zhàn)勝吳王，勾踐拜謝西施。范蠡與西施登舟遠(yuǎn)遁。
8.答案選A。解析：花衫是本世紀(jì)20年代以后，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術(shù)特點(diǎn)，發(fā)展而成的新的旦角類型。在花衫形成之前，一個(gè)演員一般不能兼演青衣和花旦兩個(gè)行當(dāng)。京劇表演藝術(shù)家王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術(shù)，充實(shí)藝術(shù)表現(xiàn)能力，他把青衣沉靜端莊的風(fēng)格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架等融為一爐，創(chuàng)作出一種唱、念、做、打并重的旦角行當(dāng)，人們把它命名為花衫（花旦和青衫的結(jié)合）。京劇四大名旦所編演的新劇目，大都屬于花衫范疇，每個(gè)新戲都力求在唱、念、做、打各方面滿足觀眾的觀賞要求，如《霸王別姬》中的虞姬、《漢明妃》中的王昭君、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《紅樓二尤》中的尤三姐等。
9. 答案選B。解析：越劇是中國(guó)五大戲曲種類之一,僅次于京劇，有“全國(guó)第二大劇種”之稱。因其起源于浙江嵊縣（古越國(guó)所在地）而得名。
10.答案B。解析：《宇宙鋒》講的是秦二世時(shí)，朝中丞相匡洪為人正直，匡洪的兒子匡扶取了丞相趙高的女兒趙艷蓉為妻；趙高為人奸險(xiǎn)，與匡洪因政見不合，私下結(jié)仇；趙高派人偷了匡家的祖?zhèn)鲗殑Α钪驿h，行刺秦二世，嫁禍于匡洪的故事。
11.答案選B。解析：海派京劇融合了各地方劇種的技藝特色，與傳統(tǒng)京劇藝術(shù)基本特征的虛擬性、夸張性、舞蹈性比起來(lái)更注重寫實(shí)，重生活,演人物，演感情。周信芳是海派京劇的代表人物，他吸收其他劇種、電影、話劇、舞蹈等多種表演方式的精華，對(duì)傳統(tǒng)京劇加以創(chuàng)新，為海派京劇藝術(shù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
12.答案選B。解析：白先勇（1937—），當(dāng)代臺(tái)灣著名作家，國(guó)民黨高級(jí)將領(lǐng)白崇禧之子，廣西桂林人。著名昆曲推廣人，青春版《牡丹亭》編劇。A、C均為著名昆曲演員。
13.答案選C。解析：四大名旦的稱謂是由沙大風(fēng)于1921年在天津《大風(fēng)報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)上首次提出，以區(qū)別曹錕內(nèi)閣程克四大金剛。歐陽(yáng)予倩為海派京劇演員，孟小冬為早年京劇優(yōu)秀的女老生。
14.答案選C。解析：元雜劇《趙氏孤兒》被法國(guó)著名文學(xué)家伏爾泰于1775年翻譯成《中國(guó)孤兒》，在歐洲產(chǎn)生了一定影響。王國(guó)維評(píng)價(jià):“（《趙氏孤兒》）即列于世界大悲劇之中,亦無(wú)愧也�！贝送�，英國(guó)劇作家威廉赫察特還將其改編為《中國(guó)孤兒》。
15.答案選D。解析：十面埋伏，顧名思義，是四面八方廣布伏兵的意思，表現(xiàn)一種不可逆轉(zhuǎn)的軍事態(tài)勢(shì)。這個(gè)典故出自楚漢相爭(zhēng)的垓下之戰(zhàn)。后人根據(jù)這一段垓下之戰(zhàn)作了兩個(gè)有名的琵琶大套武曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》。