什么是“詩眼”和“詞眼”
先看一組例子吧。
宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字就境界全出，如果去了“鬧”字則平淡無奇。
張先的“云破月來花弄影”，一個“弄”字，全詩頓然改觀，如果去掉則無甚稀奇之處。
微云、河漢、疏雨、梧桐，此等稀松尋常之物，孟浩然煉就“談”字、“滴”字，就寫成了千古不磨的“微云淡河漢，疏雨滴梧桐”。
原來，古人寫詩作詞，講究錘煉字面，凡是在節(jié)骨眼處煉得好字，使全句游龍飛動、令人刮目相看的，便是所謂“詩眼”、“詞眼”。
“詩眼”一詞最早出現(xiàn)于什么時候呢？最早見于北宋。蘇軾(蘇軾生平及文學(xué)成就) 詩云：“天工忽向背，詩眼巧增損。”范成大也在詩中寫到過“詩眼”：“道眼已空詩眼在，梅花欲動雪花稀�！狈稖氐脑娫捀浴霸娧邸睘槊�，題為《潛溪詩眼》。
而“詞眼”一詞，現(xiàn)存文獻資料見于元代陸友仁的《詞旨》�！对~旨》八部分中有六專論“詞眼”。
宋、元時代的詩論家，正是在千百年來詩歌的語言藝術(shù)日益精迸的基礎(chǔ)上，在詩人們愈來愈自覺地注意錘煉字句的情況下，概括出“詩眼”、“詞眼”這些詩學(xué)的新術(shù)語的。而煉字則是與詩詞產(chǎn)生之日起就有的。
由上面敘述可知，“詩眼”、“詞眼”在句中的作用是很重要的。有的用以翻出新意、有的借以增添情趣、有的靠它加強形象性、還有的詩眼、詞眼又關(guān)乎詩意的精確、有的詩眼、詞眼還有助于鑄就詩詞的意境
有的用以翻出新意。如蕭楚才改張乖崖“獨恨太平無一事，江南閑殺老尚書，”中“恨”為“幸”，“恨太平”是對天下太平的不滿，“幸太平”是因天下太平而感到幸福，一字之改而詩意迥異。
如韓駒改曾吉甫“白玉堂中曾草詔，水晶宮里近題詩”之“中”為“深”、“里”為“冷”，改動兩個字，使得原來只是用以指示方位的“白玉堂”與“水晶宮”，轉(zhuǎn)眼顯得雍容高華