劉辰翁
乙亥二月，賈平章似道督師至太平州魯港，未見敵，鳴鑼而潰。半月聞報(bào)，賦比。
向來(lái)人道，真?zhèn)�勝周公。
燕然眇，浯溪小，萬(wàn)世功，再建隆。
十五年宇宙，宮中贗，堂中伴，翻虎鼠，搏鸇雀，覆蛇龍。
鶴發(fā)龐眉，憔悴空山久，來(lái)上東封。
便一朝符瑞，四十萬(wàn)人同。
說(shuō)甚東風(fēng)，怕西風(fēng)。
甚邊塵起，漁陽(yáng)慘，霓裳斷，廣寒宮。
青樓杳，朱門悄，鏡湖空，里湖通。
大纛高牙去，人不見，港重重。
斜陽(yáng)外，芳草碧，落花紅。
拋盡黃金無(wú)計(jì)，方知道、前此和戎。
但千年傳說(shuō)，夜半一聲銅。
何面江東。
唐宋詞或婉約或豪放，多抒情，而很少直接記述眼前事，而此詞卻一反常規(guī)，以紀(jì)事為詞，以史為詞，貼近現(xiàn)實(shí)生活，筆鋒犀利，閃爍著現(xiàn)實(shí)主義的光輝，不愧為詞中之佳作。
這首詞作于宋恭年德祐元年乙亥（1275）二月，時(shí)值賈似道魯港之?dāng)『蟀朐拢卫碜趯毜v七年（1258），忽必烈率部進(jìn)圍鄂州，賈似道督師援鄂，不敢接戰(zhàn)，私自向忽必烈乞和，答應(yīng)納幣稱臣，事后，賈似道隱匿內(nèi)幕，謊稱大捷。“帝以似道有再造功，”進(jìn)賈似道少師，封衛(wèi)國(guó)公“。后又加太師，封魏國(guó)公。1267年，蒙古再度南下，至1274年，蒙古軍破鄂州，國(guó)家處于危殆境地，迫于朝野輿論壓力，賈似道率軍到前線督戰(zhàn)。他故伎又施，百般求和，但卻遭拒絕。元軍攻來(lái)，賈似道軍不戰(zhàn)自潰，倉(cāng)皇遁逃。1276年，元軍攻破臨安，南宋滅亡。
這首詞的上片重在揭露賈似道魯港兵敗前飛揚(yáng)拔扈、丑態(tài)�！跋騺�(lái)人道，真?zhèn)�勝周公”。鄂州兵圍解除以后，皇帝稱賈似道為“師臣”而不呼名，賈似道立度宗趙禥后，朝中一些見風(fēng)使舵的小人更是公開向賈似道拍馬，稱之為其“周公”，即是“向來(lái)人道”的“人”主要指這些阿諛奉承的群小。作者自己一身傲骨，景定三年（1262），廷試對(duì)策，忤賈似道，置丙第。這首詞，既揭露賈似道的丑態(tài)，也譏諷了那些趨炎附勢(shì)，賣身求榮者�！把嗳豁�，浯溪小，萬(wàn)世功，再建隆�！鄙鷦�(dòng)描畫出這位假周公飛揚(yáng)拔扈，不可一世丑態(tài)。后漢竇憲追北單于，“登燕然山，去塞三千余里，刻石勒功”，流芳千古而賈似道亦使門客廖瑩中等撰《福華編》，以紀(jì)鄂功，自以為勝古，建立萬(wàn)世不滅的功勛，復(fù)興了宋王朝。其虛妄無(wú)恥，少有前人可比。
“十五年宇宙，宮中，堂中伴，翻虎鼠，搏鸇雀，覆蛇龍”。寫賈似道，欺君壓臣的罪行。自景定元年進(jìn)賈似道少師，封衛(wèi)國(guó)公，到德祐元年魯港軍敗，十五年中，南宋朝局賈似道玩弄于股掌之間。賈似道自比周公翻云復(fù)雨，指鹿為馬，完全操縱了國(guó)家政局。
“堂中伴”用《舊唐書·盧懷慎傳》“懷慎與紫微令姚崇對(duì)掌樞密，懷慎自以為吏道不及崇，每事皆推讓之，時(shí)人謂之‘伴食宰相’�！卑槭痴撸改切┌⒏接跈�(quán)奸的官僚，”弄虎鼠“用”君失臣兮龍為魚，權(quán)歸臣兮鼠為虎（李白《送別離》）“的意思”搏鸇雀“指奸臣間爭(zhēng)權(quán)奪利，賈似道上臺(tái)后即將前任權(quán)臣掀翻在地�！备采啐垺耙馔狈⑹蟆�，以上重點(diǎn)寫了賈似道擅權(quán)敗政的劣跡。
“鶴發(fā)龐眉，憔悴空山久，來(lái)上東封。便一朝符瑞，四十萬(wàn)人同。說(shuō)甚東風(fēng)，怕西風(fēng)。寫賈似道假造符瑞，蠱惑民心，氣壓君王�！柄Q發(fā)龐眉“指賈似道，賈似道曾久居葛嶺不出以要挾宋王，”空山久“即指此事。”來(lái)上東封“三句用了典故即：王莽假稱符瑞，吏民四十余萬(wàn)公頌德。景定二年二月，賈似道率眾上玉牒，”進(jìn)秩有差“。玉牒是古代帝王封禪郊祀時(shí)所用的文書。上玉牒是夸耀天下清平，以示自己的功勞，其心腹左右都眾口一辭，趨炎拍馬�！蔽黠L(fēng)“即”西頭“�！蔽黝^“即”賈“字，”西風(fēng)“指”賈似道“，”東風(fēng)“指皇帝。賈似道執(zhí)政后期，氣焰極囂張，咸淳六年（1270），詔賈似道入朝不拜，朝退，帝送其出殿；咸淳十年，賈母死，以天子鹵簿葬之，仍不合賈的心意，所以當(dāng)時(shí)朝中可謂是君畏臣。以至劉辰翁在另一首《金縷曲》中曾譏賈似道”正與莽新同夢(mèng)“，拿他與纂漢的王莽相比。
詞的下片寫元軍兵圍襄鄂，形勢(shì)危急，而賈似道卻于國(guó)難當(dāng)頭之際仍沉緬聲色，醉生夢(mèng)死，魯港兵敗中，賈似道倉(cāng)皇驚慌丑態(tài)畢露�！吧踹厜m起，漁陽(yáng)慘，霓裳斷，廣寒宮。青樓杳，朱門悄，鏡湖空，里湖通”�！斑厜m起，漁陽(yáng)慘”，借白居易《長(zhǎng)恨歌》中描寫安史之亂的句意寫元軍大舉南侵�！吧酢闭谥x。正是塵乍起，鐵騎進(jìn)犯之時(shí)，賈似道卻仍在西湖邊葛嶺尋歡作樂沉溺于聲色犬馬之中�！澳奚延鹨虑睋�(jù)傳出自月宮，“斷”盡之義。烽火綿綿，國(guó)家危在旦夕，而權(quán)相卻仍陶然于仙樂飄飄，霓裳雅東之中。“青樓杳”，原注云：“都城籍妓隸歌舞，無(wú)敢犯�！辩R湖“又名”鑒湖“，此指西湖�！崩锖凹础崩镂骱�，原注：”葛嶺瞰里湖，無(wú)敢過(guò)�！拔骱L(fēng)光占盡，而國(guó)家淪亡即隨�！庇饡獔�(bào)樊城急，新得蛾眉正少年“。描寫權(quán)相將國(guó)難置亡不顧，惟顧樽前的紅男綠女。”大纛高牙去，人不見，港重重。斜陽(yáng)外，芳草碧，落花紅。拋盡黃金無(wú)計(jì)，方知道、前此和戎。但千年傳說(shuō)，夜半一聲銅。何面江東“。這一段寫魯港之行及魯港之?dāng)�。賈似道前往督戰(zhàn)時(shí)，調(diào)糧選兵，建大纛，耗盡國(guó)家的兵力財(cái)力，但到前線后，卻將精銳盡屬他人，自己卻自將后軍軍于魯港�！毙标�(yáng)外“幾句，以時(shí)令節(jié)物暗寓花落水流、斜陽(yáng)煙柳的頹沒局勢(shì)。
面對(duì)危局，賈似道又重施故伎，遣人犒勞敵軍，百般求和，但“黃金拋盡”，和議不成，卻露出了本來(lái)面目，從前的承平只不過(guò)是乞和的結(jié)果。據(jù)《癸辛雜識(shí)》載，面對(duì)強(qiáng)大的元軍，賈似道已心懾膽破根本不敢應(yīng)戰(zhàn)，時(shí)元軍調(diào)動(dòng)軍隊(duì)，因西風(fēng)大作，旗幟指向東方，孫虎臣以為北軍順風(fēng)進(jìn)攻，倉(cāng)卒向賈似道告急，賈不辨虛實(shí)，鳴鑼退師，以至一退而不可收拾，終至大潰。
最后三句即指此事，這首詞采用“賦”的手法，直抒胸臆，筆鋒犀利，淋漓盡致了揭露了權(quán)奸敗政誤國(guó)的真面貌，可以稱其為一首別具一格的豪放詞。
劉辰翁
春，汝歸歟？
風(fēng)雨蔽江，煙塵暗天。
況雁門阨塞，龍沙渺莽，東連吳會(huì)，西至秦川。
芳草迷津，飛花擁道，小為蓬壺借百年。
江南好，問(wèn)夫君何事，不少留連？
江南正是堪憐！
但滿眼楊花化白氈。
看兔葵燕麥，華清宮里；蜂黃蝶粉，凝碧池邊。
我已無(wú)家，君歸何里？
中路徘徊七寶鞭。
風(fēng)回處，寄一聲珍重，兩地潸然！
這首詞作于南宋亡后，用其他詞一樣，此詞也反映了作者的亡國(guó)之悲。在這首詞中，作者借送春來(lái)抒發(fā)自己的無(wú)限悲慟，飽含著自己深切挽留之意。
上片可分為四層。起句“春，汝歸歟？”以提問(wèn)語(yǔ)氣統(tǒng)領(lǐng)全詞。這種散文句法，顯然是學(xué)自辛詞。兩者句式極似，當(dāng)非巧合。詞人向春天提出這句問(wèn)話，表面之意是向春是否要走，堅(jiān)強(qiáng)扣題目“送春”，但言外之意卻說(shuō)：“你走不得啊！”詞人只因“風(fēng)雨蔽江，煙塵暗天。”這里的“風(fēng)雨”表面上是自然界的風(fēng)雨，而實(shí)際上是政治風(fēng)雨：“煙塵”也是戰(zhàn)爭(zhēng)煙塵。
元軍幾十萬(wàn)攻占了臨安，宋室淪亡，山河變色，春啊春，你能往哪里去呢？下邊推進(jìn)一層，“雁門阨塞，龍沙渺莽，東連吳會(huì)，西至秦川�！币馑际钦f(shuō)，從北到西，從東南到西北，幾萬(wàn)里的大好河山，已完全淪陷，春啊春，你無(wú)處可去。這幾句既承接上邊之意，又下啟下片“君歸何里”。第四層：“芳草迷津，飛花擁道，小為蓬壺借百年�！薄胺疾荨�、“飛花”是晚春景象“迷津”、“擁道”極言花草盛開的景象，江南如此之好，就象“蓬壺”一般，應(yīng)是托身之地了，為什么你還要離開，“不少留連”呢？江南已經(jīng)破敗不堪，卻說(shuō)“江南好”這是一種反激法，以此來(lái)引出了下片的詞意，正是全詞的主旨所在。
詞的下片，也可分為四層。前幾句是春的答話。
名山勝水，美膾吳娃，可愛之處難以盡數(shù)，“江南正是堪憐！”江南然而早已逝去。卻風(fēng)光不再�！暗弊侄皋D(zhuǎn)，回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)：“滿眼楊花化白氈”。這是化用杜甫“滿眼楊花鋪白氈”句意，意思是說(shuō)江南春天雖好，但到了春殘花謝的時(shí)候，隱喻山河破敗，家國(guó)不全。下邊再推進(jìn)一層，描繪了江南的衰敗景象“兔葵燕麥，華清宮里；蜂黃蝶粉，凝碧池邊�！蓖每纯�，燕麥即野麥。這句詞語(yǔ)出自劉禹錫《再游玄都觀》詩(shī)序。華清宮這里借指臨安鳳凰山下的宋朝宮殿。這兩句表明宋宮的荒涼頹敗。凝碧池在唐朝東都洛陽(yáng)。天寶十五載（756年）安祿山叛軍攻下長(zhǎng)安，將所獲梨園子弟數(shù)百人集中在凝碧池演奏歌曲，安祿山在這里大宴偽官。詩(shī)人王維被叛軍拘禁于長(zhǎng)安菩提寺，聽了這個(gè)消息，憤而寫詩(shī)以寄懷，有“秋槐葉落空宮里，凝碧池頭奏管弦”之句，這里也借指宋宮。
“蜂黃蝶粉”本是春天常見的景物，但和凝碧池聯(lián)系起來(lái)，使人聯(lián)想起宋朝的降臣，在宋宮里和元朝貴族吃喝玩樂，奴顏婢膝之態(tài)�！胺潼S蝶粉”是群魔亂舞的形象。詞人的亡國(guó)之痛，在這幾句中反映地淋漓盡致。下邊再次抒寫：“我已無(wú)家，君歸何里？中路徘徊七寶鞭�！睂懮厦嬖~意呼應(yīng)�！捌邔毐蕖笔墙栌脮x明帝用七寶鞭迷惑敵人的典故。這里只是指代貴重之物，意思說(shuō)春天和七寶鞭一起走了未被挽留過(guò)�！帮L(fēng)回處，寄一聲珍重，兩地潸然！”轉(zhuǎn)到第四層，向春天告別。結(jié)拍幾句凄婉動(dòng)人，摧人淚下，春天已去，國(guó)家已亡，空留一腔悲憤，卻又無(wú)可奈何！
近人況周頤評(píng)劉辰翁的詞說(shuō)：“須溪詞多真率語(yǔ)，滿心而發(fā)，不假追琢，有掉臂游行之樂。其詞筆多用中鋒，風(fēng)格遒上，略與稼軒旗鼓相當(dāng)�！敝赋隽藙⒃~的基本風(fēng)格。“中鋒”是指直抒胸臆。但這首詞，表現(xiàn)手法有所不同，不是直接抒寫，而是借物寓情可謂棄中鋒而用偏鋒。他運(yùn)用傳統(tǒng)的比興手法把春天擬化，賦予它主觀的感情色彩，全詞并非信筆所作，而是作了精細(xì)的安排，上片層層展開，引出下片詞意，下片寫宋宮的荒涼，與之相對(duì)，此詞布局嚴(yán)謹(jǐn)，脈胳分明，并且運(yùn)用多種手法，此詞可以說(shuō)發(fā)展了原有的豪放詞之風(fēng)格，這在作者詞中并不多見。
劉辰翁
梅梢臘盡春歸了。
畢竟春寒少。
亂山殘燭雪和風(fēng)。
猶勝陰山海上窖群中。
年光老去才情在。
唯有華風(fēng)改。
醉中幸自不曾愁。
誰(shuí)唱春花秋葉淚偷流。
情知是夢(mèng)無(wú)憑了。
好夢(mèng)依然少。
單于吹盡五更風(fēng)。
誰(shuí)見梅花如淚不言中。
兒童問(wèn)我今何在。
煙雨樓臺(tái)改。
江山畫出古今愁，人與落花何處水空流。
劉辰翁詞的風(fēng)格遒勁有力，這二首詞也不例外。作于宋亡后，同樣抒發(fā)作者的亡國(guó)之悲，這二首詞頗能體現(xiàn)作者的風(fēng)格。題云用李后主韻，就是步李后主《虞美人》的原韻。
“梅梢臘盡春歸了。畢竟春寒少�！敝︻^梅花將盡，冬去春又來(lái)。春寒比之冬寒還要好多了。起筆和從容，讀者可能以為已是春暖時(shí)節(jié)。實(shí)際上并非如此。
“亂山殘燭雪和風(fēng)。猶勝陰山海上窖群中�！眮y山，寫出周圍的環(huán)境。殘燭，描摹所居室內(nèi)之情物。雪和風(fēng)，詞境復(fù)推向天地。上句是寫實(shí)。宋亡后，辰翁飄零隱匿于深山。下句跳宕翻跌，意境無(wú)比高遠(yuǎn)。陰山，匈奴世居之地。北海，匈奴極北之地。窖指地窖，群者羊群。此句典出《漢書。蘇武傳》：“單于愈益欲降之，乃幽武置大窖中，絕不飲食。天雨雪，武臥嚙雪，與旃毛并咽之，數(shù)日不死。匈奴以為神，乃徙武北海上無(wú)人處，使牧羝，羝乳乃得歸。武既至海上，廩食不至，掘野鼠去實(shí)而食之。杖漢節(jié)牧羊，臥起操持，節(jié)旄盡落。”詞人引蘇武故事，表現(xiàn)其對(duì)他民族氣節(jié)的無(wú)限景仰�！皝y山殘燭雪和風(fēng)。猶勝陰山海上窖群中”言自己即使身在山中，遭受風(fēng)雨摧殘，但境遇也好過(guò)被拘匈奴、幽囚大窖、牧羊北海之蘇武。
襟懷之高尚，讀之令人嘆然。只有如此襟抱，才能身冒風(fēng)雪交加而從容道出畢竟春寒少的詩(shī)句。此二句，亂山、殘燭、風(fēng)雪與陰山、海上、窖群相互對(duì)應(yīng)，具見詞人以古人為師友，砥礪志節(jié)，故國(guó)之思不忘。作者另有詞句云：“想關(guān)塞無(wú)煙，時(shí)動(dòng)衰草。蘇郎臥處愁難掃�！薄伴e說(shuō)那回，海上蘇李。雪深夜如被。想攜手、漢天不語(yǔ)，叫□不應(yīng)疑水�！彼纬簧俅蟪荚谒瓮鲋畷r(shí)被擄北去，辰翁同鄉(xiāng)同學(xué)摯友文天祥就是其中之一。通過(guò)列舉的這兩句詞，可以證明陰山海上寓指被擄北上之宋臣，禪為尚友古人表明心志之意。
“年光老去才情在。唯有華風(fēng)改�！贝硕�，由江郎才盡點(diǎn)化而來(lái)。但另有新意�！把蜕僖晕恼嘛@，晚年才思微退”，其后“文章躓矣”，以至“爾后為詩(shī)，絕無(wú)美句。時(shí)人謂之才盡。”年光老去才情仍在，詞人頗具自信之心。此二句忽然寫至自己之詞作，并非偶然。詞人言老來(lái)才情未改，只是改變了過(guò)去絢麗的風(fēng)格，寄寓了深沉的亡國(guó)之悲。才情仍在，隱約透露出自己不改初衷之意。華風(fēng)變盡，寓示亡國(guó)之后，心靈懷有萬(wàn)千悲痛。詞風(fēng)為之大變。寓亡國(guó)之悲于詞風(fēng)之變，與李后主詞之“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，可謂異曲同工“醉中幸自不曾愁。誰(shuí)唱春花秋葉淚偷流�！弊碇斜鞠肟商映�。卻忽聽得有人唱起了李后主詞“春花秋月何時(shí)了”，不禁讓詞人潸然垂淚。只希望醉中能解千愁，逃脫憂愁，誰(shuí)料得醉中也無(wú)可逃愁，反觸起無(wú)限傷心，則遺民生涯之，憂傷愁恨，牢不可破，不言而喻。
再看第二首�！扒橹菈�(mèng)無(wú)憑了。好夢(mèng)依然少。”好夢(mèng)，指故國(guó)之夢(mèng)。李后主原詞云：“小樓昨夜又東風(fēng)。故國(guó)不堪回首月明中。”可為參注。雖也知夢(mèng)境為空，可是連做一場(chǎng)好夢(mèng)也很難，悲苦至極之情溢于言表，“單于吹盡五更風(fēng)。誰(shuí)見梅花如淚不言中�！痹�(shī)人因笛譜有《梅花落》曲，而想象吹笛驚梅，使其驚落，這在前人詩(shī)詞中亦常見。此二句言凄厲的笛聲，在風(fēng)雨交加長(zhǎng)夜響徹著，有誰(shuí)看見梅花飄零如墮淚，而默默無(wú)言呵。誰(shuí)見一語(yǔ)，無(wú)異詞人自言。此二句是寫眼前情景，雖看似寫景，實(shí)當(dāng)有所寄托。包括辰翁在內(nèi)，宋季詞人常用春象征故國(guó)，以花喻民�！皢斡诖当M五更風(fēng)”句中的“單于”當(dāng)指蒙元統(tǒng)治者。故在詞人之潛伏意識(shí)中，此二句所描寫之興象，象征著國(guó)土淪亡的悲痛之情。
“兒童問(wèn)我今何在。煙雨樓臺(tái)改。”孩兒寄書相問(wèn)，問(wèn)我今在何方？此句是寫實(shí)，因宋亡后，辰翁長(zhǎng)期過(guò)著漂泊的生活。下句言煙雨茫茫，樓臺(tái)盡改。所改者何？詞未明言，但亡國(guó)之悲寄托極顯，讀者自可判度，“改”之一字，意境全賴焉。李后主原詞尚云“雕欄玉砌應(yīng)猶在”，辰翁此詞則更云煙雨樓臺(tái)改，這是由于悲苦之極所致。后主之悲，亡國(guó)（亡于異姓）之悲耳。辰翁之悲，實(shí)亡天下之悲也，所以說(shuō)悲苦過(guò)之。上言兒童之問(wèn)，下言樓臺(tái)之改，似乎語(yǔ)氣不連，其實(shí)其間自有深意�！敖疆嫵龉沤癯�。人與落花何處水空流�！鄙暇�，極言江山之美。畫出，猶言江山在其無(wú)限美麗之呈現(xiàn)中，亦托出無(wú)限哀愁。古今愁即今昔恨，愈增歲月悠邈之感，滄桑變化，其悲更甚。
詞人凝視著江山，覺得江山也凝聚著憂愁。江山與我同恨，此句確是奇筆。下句從“流水落花春去也，天上人間”（李煜《浪淘沙》）化出，可見詞人對(duì)后主詞體味之深。若問(wèn)我今在何處，則我就象落化隨流水飄流，不知所向，所歸，唯有飄流而已。結(jié)筆著一空字，無(wú)所歸依之失落感描摹的生動(dòng)傳神。然此失落之感決非一般，而是遺民亡國(guó)之恨。返觀過(guò)片寫出兒童問(wèn)我今何在，中間突接煙雨樓臺(tái)改，江山畫出古今愁，直至結(jié)算才答以人與落花何處水空流，深意何在？論筆法，此正突接之法。論意味，則詞情經(jīng)此一段迂回曲折，遂自然呈露出詞人深切的亡國(guó)悲慟國(guó)之家又何在的心態(tài)，體現(xiàn)出先天下后其家之胸襟。
此二詞系聯(lián)章體，形式上都步李后主《虞美人》詞原韻，內(nèi)容上都抒發(fā)亡國(guó)亡天下之悲憤，故實(shí)為一有機(jī)整體。詞中將遺民生涯及心態(tài)等一系列片斷組接起來(lái)，營(yíng)造出亡國(guó)破家的悲劇性意境。筆姿跳宕而又渾化無(wú)痕，寫意性強(qiáng)，得后主詞之神。詞作委婉沉郁而有情致，純?nèi)粸槌轿虒W(xué)養(yǎng)襟懷之寫照。第一首上言春歸了、春寒少，下言才情仍在，華風(fēng)已改，言冀逃愁醉中，反聞歌流淚；第二首言情知是夢(mèng)，好夢(mèng)仍少，言梅花飄落而無(wú)言，言江山畫出古今愁，畢極其曲折委婉，沉郁傷懷。至其所體現(xiàn)出之高致，則第一首言亂山風(fēng)雪比起北海牧羊便無(wú)足道，儼然有古之圣賢之氣質(zhì)節(jié)操。第二首言兒童問(wèn)我今何在，而我已亡國(guó)，無(wú)所歸依，亦有國(guó)已亡，何為家，與文天祥詩(shī)“滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰(shuí)飛”，皆同一境界。此等高遠(yuǎn)情致，都是中國(guó)文化精神之生動(dòng)體現(xiàn)。辰翁與天祥同出歐陽(yáng)守道（巽齋）之門，從辰翁之詞，又可以見宋詞與學(xué)術(shù)之間的密切關(guān)系，此二詞可作證明。
劉辰翁
余自乙亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪。遂依其聲，又托之易安自喻。雖辭情不及，而悲苦過(guò)之。
璧月初晴，黛云遠(yuǎn)淡，春事誰(shuí)主？
禁苑嬌寒，湖堤倦暖，前度遽如許！
香塵暗陌，華燈明晝，長(zhǎng)是懶攜手去。
誰(shuí)知道，斷煙禁夜，滿城似愁風(fēng)雨！
宣和舊日，臨安南渡，芳景猶自如故。
緗帙流離，風(fēng)鬟三五，能賦詞最苦。
江南無(wú)路，州今夜，此苦又誰(shuí)知否？
空相對(duì)，殘釭無(wú)寐，滿村社鼓。
此詞抒發(fā)了作者眷念故國(guó)故都的情懷。寫于宋德宗景炎三年，即帝昺祥光元年。此時(shí)臨安已淪陷，南宋政權(quán)也瀕臨滅亡，這首詞是作者在旅途中寫成。
“璧月初晴，黛云遠(yuǎn)淡，春事誰(shuí)主？”起首用景語(yǔ)渲染氣氛，并點(diǎn)明詞中景物所處的時(shí)日，著重之處在于“春事誰(shuí)主”這個(gè)主題�！拌翟隆保小皾M月如璧”句（宋何偃《月賦》），月如玉璧之潔白、晶瑩、圓滿，以璧玉詠元宵之月，極為生動(dòng)傳神；月明則云淡，天青云色一體難分，故曰“黛云”，煉字亦考究。
這些都是元宵節(jié)時(shí)常見的景象，也是春夜里惹人愛憐的事物。但如今誰(shuí)是這美好春天事物的主人呢？發(fā)此一問(wèn)，字字千鈞直截了當(dāng)?shù)匦ㄈ朐~的主題；緊接著“禁苑嬌寒，湖堤倦暖，前度遽如許！”從“禁苑”、“湖堤”二詞看，可知寫的是南宋都城臨安；從“前度”（源出劉禹錫“前度劉郎今又來(lái)”之典）一詞看，可判斷詞人在故都淪亡后還重來(lái)過(guò)�！皨珊�、“倦暖”，詞人主觀感受的寫照；似乎“禁苑”、“湖堤”在詞人看來(lái)都只覺有嬌弱、倦乏之感�！板崛缭S”三字，好像從詞人心底噴涌而出，字字璣珠，表示了事態(tài)變化之速，詞人每想到此便心情異常沉重，從字里行間可見詞人自哀痛之情。
寫到這里，詞人突然宕開一筆，追憶起都城臨安往昔的繁華：“香塵暗陌，華燈明晝，長(zhǎng)是懶攜手去。”此處描繪出昔日上元之繁華，如今卻總是懶于與友人攜手同游�！罢l(shuí)知道，斷煙禁夜，滿城似愁風(fēng)雨！”誰(shuí)料今日上元，元軍宵禁，想游也不可得�！帮L(fēng)雨”兩字前加一“愁”字表明擔(dān)心其夕有風(fēng)雨，尚未即有風(fēng)雨也；再加“似”字，則竟是本無(wú)風(fēng)雨，而燈夕卻冷落不堪，是由于人事所致。今非昔比，主題進(jìn)一步得到深化。
接下去，又?jǐn)⑵鹄钋逭债?dāng)年情事：“宣和舊日，臨安南渡，芳景猶自如故。緗帙流離，風(fēng)鬟三五，能賦詞最苦�！睂懤钋逭漳隙珊螅浧鹦湍觊g的汴京舊事，每生物是人非，家國(guó)不在的感慨。她因國(guó)破、家亡、夫死而倦于梳妝，即使是逢元宵節(jié)，也是“風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去”，只能以哀愁的小詞自慰，這是人間最苦之事。
劉辰翁時(shí)而寫李清照，時(shí)而寫自己，時(shí)而又?jǐn)⑵鹄钋逭债?dāng)年。作者詞中用清照身份、情事、心緒說(shuō)明的正是他自己，“賦詞最苦”，一語(yǔ)雙綰，二人皆然。
詞的結(jié)尾，劉辰翁又寫到自己：“江南無(wú)路，州今夜，此苦又誰(shuí)知否？空相對(duì)，殘釭無(wú)寐，滿村社鼓。”當(dāng)時(shí)，抗元戰(zhàn)爭(zhēng)仍在江南一帶進(jìn)行，詞人家在廬陵，欲歸不得。他懷念家中的親人，不免要像杜甫身陷長(zhǎng)安時(shí)那樣低吟“今夜州月，閨中只獨(dú)看”一類詩(shī)句，以抒郁悶之情，但不知親人們是否知道？詞人無(wú)法入睡，只好對(duì)著殘燈發(fā)愁，此時(shí)滿村傳來(lái)社祭的鼓聲。元宵夜之社鼓，是農(nóng)村于新春祈求豐年舉行的常例儀式。感慨良多！
作者可以說(shuō)是辛派詞中的佼佼者。在這首詞中作者融匯了種種復(fù)雜的感情，筆鋒達(dá)間，情感真切，因此可以稱之為宋詞有力量的殿后之作。雖當(dāng)時(shí)有人劉辰翁過(guò)份贊美，但總起來(lái)講作者仍不失為一名宋詞的佼佼者。