在口語基礎(chǔ)上刻意出新，毫無雕飾之感。在遣詞用字上更有如神之筆，點(diǎn)活了月光和霧氣的“瀉”與“浮”二字；把量詞活用為形容詞的“一絲”、“一帶”、“一道”、“一兩點(diǎn)”等，都生動(dòng)地起了豐富、潤飾、強(qiáng)化形象的作用。
疊詞的運(yùn)用，更是朱先生的擅長，例如，以“田田”形容荷葉的密度，以“層層”刻畫它的深度，用“曲曲折折”表示荷塘的廣度，用“蓊蓊郁郁”極寫樹木的繁茂，都產(chǎn)生了鮮明的實(shí)觀效應(yīng)，讀起來節(jié)奏明朗、韻律協(xié)調(diào)。
４、品味“微風(fēng)過處送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”及“但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”兩句的語言美。
這兩句都運(yùn)用了通感的修辭方法（通感，是指“一種感覺超越了本身的局限而領(lǐng)會到屬于另一種感覺的印象）。
第一句由嗅覺轉(zhuǎn)向聽覺�！翱|縷清香”與“渺茫的歌聲”在時(shí)斷時(shí)續(xù)、若有若無、輕柔飄緲、沁人心脾等方面有相似之處，其間感覺的轉(zhuǎn)移伴隨著想象的跳躍。但“渺茫的歌聲”不是單純的陳述說明，“清香”與“歌聲”同屬美好事物，兩個(gè)優(yōu)美的意象疊加在一起，加大了意境的內(nèi)涵，烘托出了環(huán)境的幽雅與寧靜。
第二句由視覺轉(zhuǎn)向聽覺。光與影的分布本是寧靜的，用“名曲”來形容，將光與影巧妙地轉(zhuǎn)化成了活潑的、跳躍的音符，化靜為動(dòng)，將景物寫活了。提到梵婀玲，則會令讀者聯(lián)想到《小夜曲》之類的名曲，光與影的和諧分布與名曲的悠揚(yáng)給人的感受相通，兩相烘托，藝術(shù)效果倍增，給原有的意境覆上了溫馨幽雅的薄紗。
５、作者的感情發(fā)展變化：“心里頗不寧靜”──淡淡的月光下，有淡淡的哀愁──在自然美景中，有淡淡的喜悅──發(fā)出“我什么也沒有”的慨嘆──惦念江南，欲超脫而不可得。
愁在上文已經(jīng)說過，作者在欣賞月色時(shí)注意了情與景的交融：幽僻寂靜的小路，陰森森的樹木，使作者心中籠罩著淡淡的哀愁；身外有無邊的荷香月色，面對美景，內(nèi)心暫時(shí)忘卻了哀愁，有一種淡淡的喜悅；蛙叫蟬鳴，而“熱鬧是他們的，我什么也沒有”，擺脫不了愁思；寫采蓮盛況，思接千載，暫得解脫，但最終還是回到造成“不寧靜”的現(xiàn)實(shí)中來。
６、文中運(yùn)用
