再次寫游人：“游人雖未盛，泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時(shí)時(shí)有”，形象地表現(xiàn)出人們在熬過一個(gè)漫長的冬天之后的舒展心情；

最后詳寫鳥和魚：“凡曝沙之鳥，呷浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣之間皆有喜氣�！薄坝迫蛔缘谩钡镍B的神情，顯示出了春光的和煦。作者筆下的滿井，無論山水，無論麥柳，無論游人，無論鳥雨，“皆有喜氣”，無處不顯露出早春二月獨(dú)有的特點(diǎn)。

　　二、物我一體凸現(xiàn)濃郁春情。

　　袁宏道描山繪水，善于把人的感情與自然景物融于一體。

在作者的筆下：

水——“波色乍明”，翻層層鱗浪，“晶晶然”具有人的情意；

山——山巒“娟然如拭，鮮妍明媚”，象人笑臉迎春；

柳——“柔梢披風(fēng)”，一幅人的瀟灑勁兒；

而那些鳥魚——也象人一樣“悠然自得”，神態(tài)恬靜。

　　三、設(shè)喻取譬釀盎然春意。

　　游記中充分使用設(shè)喻取譬的修辭手法，不但使山水描寫生動(dòng)，而且更表現(xiàn)出文字創(chuàng)造意象的美。

當(dāng)作者置身于郊野時(shí)，但見“一望空闊”，于是他的心胸也隨之開闊起來，“若脫籠之鵠”之喻，就極其形象地表現(xiàn)出春光初見時(shí)的輕松喜悅之情。

接下來描繪滿井春色，更是妙喻迭出，美不勝收。那一汪春水，波光粼粼、清澈明亮如同新開之鏡，冷光乍出于匣；那座座青山娟然秀麗，如同晨妝后的少女，鮮艷嬌美；那柳條鵝黃初染，一樹秀色；麥苗冬眠初醒，一片新綠；曝沙的鳥兒呷浪的魚兒，也都是滿身的喜氣。好一幅明媚秀麗的滿井春色圖，色彩燦爛全憑妙語造就。

我們在欣賞品位時(shí)，有春光撲面之感，畫面上仿佛有昂然春意在靜靜流淌。滿井郊野，一片勃勃生機(jī)。

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滿井游記賞析

袁宏道是寫作上倡行公安派 “獨(dú)抒性靈，不拘格套” 的主張，他的山水游記直抒胸臆，不擇筆墨，寫景慧眼獨(dú)具，物我交融，語言清新流暢。代表作《滿井游記》寓情于景，借景抒情，表現(xiàn)出作者高超的技巧和深厚的功力。

　　首先，言之有序，層次鮮明。

　　《滿井游記》在點(diǎn)明出游的時(shí)間地點(diǎn)之后，便開始由遠(yuǎn)及近，由點(diǎn)到面，有條不紊，層次分明地記游。

“高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊�！边@是滿井鳥瞰。三個(gè)四字短句，寥寥十二個(gè)字，即勾勒出了滿井全井的輪廓，完成了面的繪畫。

　　隨即移步換景，以充滿詩情的筆墨，依次描繪滿井的明媚春光。

先寫山和水：“于時(shí)冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開，而冷光之乍出于匣也。山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面，而髻鬟之始掠也.”“晶晶然”“娟然如拭”，旨在突出山河的色調(diào)變化；

次寫柳條和麥苗：“柳條將舒未舒，柔梢披風(fēng)。麥田淺鬣寸許”，著重顯示柳麥的初生之態(tài)；