滕王閣序整體把握
唐高宗上元二年（公元675年），王勃南下交趾（今越南）省親，途經(jīng)洪州（今江西南昌），適逢洪州都督嚴(yán)公于九九重陽(yáng)之際大宴滕王閣。廣邀賓朋，王勃亦應(yīng)邀赴宴。本文就是在宴席上的即興之作。文章原來(lái)題目是《秋日登洪府滕王閣餞別序》，是《滕王閣詩(shī)》的序文。全文緊扣題目，結(jié)構(gòu)緊湊，文脈貫通，且能脫出一般駢文模山范水之窠臼，融入真情實(shí)感，真正做到文情并茂，情景交融，所以能流傳千古。
全文可以分為前后兩部分，前兩段著重寫景，從第四段中間即“天高地迥，覺宇宙之無(wú)窮”一句轉(zhuǎn)入抒情，同時(shí)文章的感情基調(diào)也由樂入悲。結(jié)構(gòu)清晰，過(guò)渡自然。
第一段以“人杰地靈”四字為綱，對(duì)勝地、賢主、嘉賓、良宴進(jìn)行了稱贊。首句以“南昌故郡，洪都新府”切題，先寫滕王閣所處之地勢(shì)，能不黏著于題目，拓開境界，頗有大家風(fēng)范。接著采取由遠(yuǎn)及近，由面而點(diǎn)的手法，逐漸落實(shí)到寫作目標(biāo)上。在對(duì)地、主、客進(jìn)行贊頌后自謙地提到自己，彬彬有禮，文雅盡現(xiàn)。而恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用諸多典故，更顯示了作者超凡的才華及淵博的知識(shí)。
第二、三段正面對(duì)滕王閣的秀麗景色進(jìn)行描寫。前兩句“潦水盡”“寒潭清”“煙光凝”“暮山紫”將秋日特有的清寒景色以非常感性的方式精確地描繪出來(lái)。在這樣的天光水色中，滕王閣靜靜面對(duì)高入云霄的翠峰，四周是架空的閣道彩飾丹漆，鮮艷欲滴，恍若畫中。“鶴汀鳧渚”一句將靜態(tài)打破，緊接著“桂殿蘭宮”“閭閻撲地”“舸艦迷津”等景色，以目不暇接之勢(shì)紛至沓來(lái)華語(yǔ)網(wǎng)（Thn21.com），猶如工筆畫，細(xì)致入微，又有“大珠小珠落玉盤”的繁管急弦之美�！奥湎寂c孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”兩句，從高下、動(dòng)靜、遠(yuǎn)近、點(diǎn)面等諸多角度為我們展現(xiàn)了一幅天闊水遠(yuǎn)、孤鶩高飛、秋霞絢爛的鮮活圖景，意境描寫達(dá)于化境。此句出自庾信的《馬射賦》：“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”。但庾信不如王勃寫得優(yōu)美動(dòng)人。此二句可謂本段的點(diǎn)睛之筆。至此我們已對(duì)作者的筆力嘆為觀止，但后面“漁舟唱晚，雁陣驚寒”一句意境高遠(yuǎn)，文斷意連，又創(chuàng)造出一種余音裊裊、回味無(wú)窮的效果。回首此段，作者筆勢(shì)收放自如，開合有度，景物渾成，飽含情感，真可謂字字珠璣，句句錦心。
第四段筆鋒一轉(zhuǎn)，由外景描寫轉(zhuǎn)至宴會(huì)場(chǎng)面及作者所生發(fā)的感慨上。簫管齊鳴，清風(fēng)徐來(lái)，如天籟般的歌聲似乎能阻住行云。環(huán)顧四座，佳賓賢主，俱才氣橫溢，在這樣歡樂暢快的場(chǎng)面中，作者感到好景不能永久擁有，留戀之情頓生，由個(gè)人際遇引發(fā)對(duì)人生、宇宙的思考，“宇宙無(wú)窮”“盈虛有數(shù)”，感到自己在“命運(yùn)”面前的無(wú)奈�！巴L(zhǎng)安”以下，作者將自己比做屈原、賈誼等前賢，委婉地表達(dá)了對(duì)“圣主”“明時(shí)”的不滿，情緒轉(zhuǎn)為悲憤。
第五段依然抒發(fā)感慨之情。作者并不是一味低沉感傷，在列舉到終老始見功名的馮唐，難封侯爵的李廣，逃避海曲的梁鴻等典故后，筆勢(shì)鋒回路轉(zhuǎn)。這樣，前面的失意悲哀是對(duì)時(shí)代的批判；后面的積極壯懷，有入世的樂觀精神，從中我們可以感受到作者生機(jī)勃勃、不斷向上的精神狀態(tài)。這種處卑位而思有為的心胸，千百年來(lái)引起了許多文人的共鳴。如韓愈曾稱其“壯其文辭”“讀之可以忘憂”。
最后兩段收束文筆，表明自己目前的志向、行程，表達(dá)對(duì)主人的知遇之恩不勝榮幸，對(duì)盛宴佳境的留戀，以此照應(yīng)開頭。
全文典故橫陳而語(yǔ)言清麗可喜，有流動(dòng)自然的氣勢(shì)，音節(jié)鏗鏘而和諧上口，讀來(lái)流轉(zhuǎn)如珠。結(jié)構(gòu)層次井然而不乏波瀾起伏之美，是駢文中的極品。
